Aunque compuso música sinfónica y de cámara, destacó por la música para escena. Su primera obra importante es una trilogía musical muy influida por Richard Wagner titulada «La Orestiada» (que consta de Agamenón, Las Coéforas y Las Euménidas) y dedicada a su maestro Ruperto Chapí. La obra fue estrenada por Tomás Bretón en 1890.
Cabe citar también la zarzuelaEl ciudadano Simón, de 1900, y la trilogía cidiana formada por Rodrigo y Jimena, El cerco de Zamora (basada en el cerco de Zamora) y Mio Cid, estrenada en Madrid (1906-1911).
Primera página del manuscrito del Cuarteto de cuerda en Mi bemol
Obras musicales
«La Orestiada» (1890: Agamenón, Las Coéforas y Las Euménidas)[1]
Rogelio Villar. "Manrique de Lara" Músicos españoles (Compositores y directores de orquestra) (Madrid: Editions «Mateu», n.d.), pp. 173-89.
José Subirá. "Nuestras charlas musicales: Hablando con Manrique de Lara," Arte Musical (Revista Iberoamericana), III, no. 64 (Madrid, Aug. 31, 1917), 1-4.
Armistead, Samuel G. Armistead, et al:, El Romancero judeo-español en el Archivo Menéndez Pidal (Catálogo-índice de romances y canciones)(Madrid: Cátedra-Seminario Menéndez Pidal, 1978). 3 vols.
Israel J. Katz: “Manuel Manrique de Lara and the Tunes of the Moroccan Sephardic Ballad Tradition: Some Insights into a Much-Needed Critical Edition,” in A. Sánchez Romeralo, D. Catalán, and S.G. Armistead (eds.), El romancero hoy: Nuevas fronteras (Madrid: Cátedra-Seminario Menéndez Pidal - Univ. of California Press, 1979), pp. 75-87.
Alfredo García Segura: “Manuel Manrique de Lara y Berry,” Músicos en Cartagena. Datos biográficos y anecdóticos (Cartagena: Auyuntamiento, 1995). pp. 288-93.
Luis G. Iberni: “Un acercamiento a Manuel Manrique de Lara,” Anuario Musical, 52 (1997), 155-72.
Ramón Codina Bonet: "Manuel Manrique de Lara y Berry," La Revista de Historia Naval, no. 62 (1998), 47-61.
Jesús Antonio Cid: “El Romancero tradicional de Andalucía. La recoleccón histórica y las encuestas de M. Manrique de Lara (Córdoba, Sevilla, Cádiz; 1916),” in Romances y canciones en la tradición andaluza (Seville: Fundación Machado, 1999), pp. 23-61.
Israel J. Katz. “Revisiting Dora Ayach: Larache, 1916 - Casablanca, 1962,” in S.G. Armistead and M.M. Caspi, with M. Baumgarten (eds.), Jewish Culture and the Hispanic World: Essays in Memory of Joseph H. Silverman (Berkeley: Judah L. Magnes Museum, 2001), pp. 201-25.
_____: “The Ballad Tunes Notated by Manuel Manrique de Lara in Seville (1916),” Inter-American Music Review, XIII/1-2 (Winter, 2007), 313-29. (Festschrift dedicated to Ismael Fernández de la Cuesta, vol. I).
_____: “Manuel Manrique de Lara, the Priveleged and Sole Pupil of Ruperto Chapí,” in V. Sánchez Sánchez, J. Suárez-Pajares, and V. Galbis López (eds.), Ruperto Chapí. Nuevas Perspectivas (Valencia: Institut Valencia de la Música, Generalitat Valenciana, 2012), vol. II, pp. 99-118.
Luis G. Iberni: “Manrique de Lara, Manuel,” DMEH (Madrid: Sociedad General de Autores y Editores, 2000), vol. 7, pp. 103-04.
Israel J. Katz: "Manrique de Lara y Berry, Manuel," The Revised New Grove Dictionary of Music and Musicians (7th ed.). (London: Macmillan, 2001)
Díaz González, Diana: “La labor de folclorista de Manuel Manrique de Lara en el context de su vida y obra,” Cuadernos de Música Iberoamericana, 23 (2012), 45-66.
Diana Díaz González: Manuel Manrique de Lara, 1863-1929: militar, crítico y compositor polifacético en la España de la Restauración (Madrid: Sociedad Española de Musicología, 2015).
Manuel Manrique de Lara: La orestiada: poema sinfónico; Sinfonía n°1 en mi menor. Edición crítica, Benito Lauret. Madrid: Instituto complutense de ciencias musicales, 2008.
