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Ruth Scott Miller
Ruth Scott Miller (de soltera Johnson; 19 de junio de 1895-14 de septiembre de 1984)[1] fue una crítica musical, violinista, autora y profesora estadounidense. Se desempeñó como crítica musical para el Chicago Tribune y contribuyó a otras publicaciones periódicas como The Saturday Evening Post y Ladies' Home Journal. Primeros años y educaciónRuth Johnson nació en Misuri, hija de Pearl Makinson Johnson, que trabajaba como modista.[2][3] En 1902, cuando tenía siete años, Pearl se casó con James W. Miller, un impresor, y tomó su apellido.[4] Un artículo de periódico de 1916 en Topeka Daily Capital señala que Miller se crio en una familia musical, lo que fomentó su educación musical temprana.[5] Su padrastro James era hijo de George W. Miller, miembro de la Banda Cívica de Marshall.[6] La hermana de James, Ona Miller Briefer, era arpista y cantante.[7] Miller inicialmente estudió violín con Carlton Wood de Topeka.[8] Aprendió contrapunto, armonía y composición de Arthur Olaf Andersen del Conservatorio Americano de Música y de Frederick Stock, director musical de la Orquesta Sinfónica de Chicago.[9] En 1911, amplió sus estudios de violín en Chicago bajo la tutela de Hugo Kortschak, concertino asistente de la Orquesta Sinfónica de Chicago.[8] Kortschak regresó a su Austria natal en 1912 y Miller viajó a su casa en St. Veit para continuar sus estudios con él, acompañada de su madre.[10] Regresó a los Estados Unidos en 1913, con la esperanza de visitar Berlín en 1915 como concertista solista.[10] En 1915, fue nombrada estudiante-artista solista de la temporada de la Orquesta Sinfónica de Chicago en Ravinia.[8] A partir de entonces, comenzó a enseñar violín en Chicago en el Fine Arts Building.[11] En un perfil personal para Ladies' Home Journal, Miller escribió que soñaba con ser concertista de violín desde los ocho años: «El anhelo de ser músico me absorbió por completo durante años. Me gobernó con exclusión de todo lo demás».[12] CarreraMiller fue la primera mujer crítica musical del Chicago Tribune, escribiendo para el periódico desde septiembre de 1920 hasta mayo de 1921.[11] La historiadora y crítica musical de Chicago, Hannah Edgar, destaca la novedad y la importancia del puesto de Miller: fue la primera mujer en desempeñar ese papel, en un momento en que era casi inaudito que las mujeres escribieran bajo su propia firma fuera de la sección de sociedad.[11][8] En el estudio crítico e histórico Unsung: A History of Women in American Music, Christine Ammer subraya el problema de la representación y señala que hasta bien entrada la década de 1970 «menos de un tercio de los críticos de periódicos eran mujeres».[13] Los editores del Chicago Tribune notaron que Miller les llamó la atención a través de sus dos artículos sobre música en el Saturday Evening Post, «Our American Music Makers» (1919),[14] y «Our Orchestral Americanization» (1920).[15][16][17] Ella misma dijo que el Chicago Tribune «tenía muchos lectores y quería un crítico que pudiera escribir para las masas y no para 'cuatro o cinco mil fanáticos de la música'. Así que escribí para las masas y permití que los cinco mil amantes de la música gritaran hasta quedarse negros en la cara al respecto. ¡Y cómo gritaron! ¡Uf!».[12] Más tarde minimizaría su tiempo con el Tribune, refiriéndose a él como haciendo de «pinch hitter» (un término de béisbol que hace referencia a un bateador sustituto), al tiempo que afirmaba que varios lectores pensaban que era «la mejor crítica musical que el Tribune había tenido».[12] En un artículo de 1922, hace referencia a haber sufrido una fractura de hombro que requirió la temporada musical de 1921-1922 para sanar.[18] A partir de entonces, se mudó a la ciudad de Nueva York.[12] Continuó publicando en el Saturday Evening Post y el Ladies' Home Journal. Centrándose en la educación, argumentó en 1923: «Lo que la industria de la música realmente necesita es una presentación generalizada de ambos lados del telón artístico, entre bastidores y al frente».[19] Sus artículos abogan por la educación musical profesional para la juventud estadounidense con el fin de prepararlos adecuadamente para las orquestas estadounidenses, detallados en particular en «Cost of a Career» (1924) y en su apoyo a la Orquesta de Estudiantes de Música Cívica de Chicago.[19][17] En marzo de 1924, Miller se mudó a Sandwich, Massachusetts, y renovó una casa de la era colonial, que describió en un artículo del Saturday Evening Post.[20] Fue nombrada miembro honorario del Cape Cod Press Club en 1925.[21] Un viaje a Francia en 1927 produjo la traducción de A Century of Fashion por el diseñador de moda Jean Philippe Worth. Entre 1925 y 1927, publicó tres artículos en el Ladies' Home Journal, un cuento romántico sobre música titulado «Jazz Enthroned»,[22] y dos artículos que advierten sobre los peligros del divorcio y sus vínculos con la delincuencia infantil.[23] Hannah Edgar cree que la relación de Miller con los editores del Saturday Evening Post y el Ladies' Home Journal eventualmente se volvió tensa, y la correspondencia describió «una pelea enconada, con una misiva aludiendo a la 'actitud desafortunada'» de Miller.[11] Edgar describe la colorida correspondencia de Miller, «repartiendo mayúsculas y guiones bajos para enfatizar».[11][8] No obstante, contribuyó al Ladies' Home Journal hasta al menos 1927.[22] Su casa en Sandwich fue embargada en 1934 debido a pagos de impuestos atrasados. Edgar informa que Miller fue desalojada; rastreó el paradero posterior de Miller hasta «la unidad trasera de una casa de campo de alquiler» en Chincoteague, Virginia,[11][8] donde era conocida como «una inquilina difícil que era dueña de una manada de perros rebeldes».[11][8] Miller vivió en la cabaña hasta su muerte en 1984.[11][8][3] Publicaciones
Véase tambiénReferencias
Lectura adicional
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