Eugenio Soncini

Eugenio Soncini (Milano, 21 luglio 1906 – Milano, 27 febbraio 1993) è stato un architetto italiano.

Eugenio Soncini si laureò in ingegneria^[1] presso l'allora Regio Istituto Tecnico Superiore (il futuro Politecnico di Milano) nel 1929. La sua carriera e le sue opere si articolano in due fasi distinte: prima e dopo la Seconda Guerra Mondiale.

Come neolaureato inizia la pratica nello studio di Emilio Lancia, per conto del quale segue la realizzazione del Palazzo e Torre Rasini a Milano. Conosce così, e inizia a collaborare, con Gio Ponti, che a sua volta collaborava da tempo con Lancia ed era con lui co-autore del Palazzo e della Torre. La collaborazione risulta così felice che dopo pochi mesi Eugenio lascia Lancia ed entra nello studio di Ponti, dapprima come semplice collaboratore, poi, dal 1933, come socio a tutti gli effetti: nasce così lo Studio Ponti-Fornaroli-Soncini^[2].

Gli anni seguenti sono quelli in cui Ponti sviluppa quelli che lui chiama i grandi temi: "Milano gli offre le grandi occasioni private: dal progettare domestico (le case tipiche o Domus^[3]) al progettare per l'industria (primo Palazzo Montecatini) al progettare ospedaliero (clinica Columbus); [...] Roma gli offre le grandi occasioni pubbliche: i primi grandi concorsi perduti (Palazzo del Littorio^[4], Ministero degli Esteri^[5]); [...] Padova gli dà l'occasione del memorabile Liviano^[6]; [...] infine Vienna lo riconduce alla domesticità (con gli arredi di Palazzo Fürstenberg^[7])."^[8]

Eugenio segue il suo maestro in tutti questi interventi. "Non è casuale che le tematiche che affronta a fianco di Ponti siano proprio quelle più significative e ricorrenti della sua produzione architettonica matura: la residenza, l'edilizia commerciale e quella ospedaliera. Non è facile stabilire quale sia stato l'apporto di Eugenio nella creazione delle numerose architetture a cui ha lavorato con Ponti: mancano scritti che lo documentino. Ma è ragionevole supporre che tra i due sia nato un rapporto di scambio reciproco, che ha permesso all'uno di accogliere i suggerimenti di natura più tecnica e all'altro di assimilare l'essenza della poetica pontiana e di trarre insegnamento dalla sua esperienza. A riprova di ciò sta il fatto che, dopo solo tre anni di collaborazione, Ponti offre a Eugenio di diventare suo socio."^[9] Così Ponti ed Eugenio collaborano a stretto contatto: "il primo ideava, schizzava di getto sul foglio l'idea, l'altro progettava concretamente con successive correzioni e revisioni fino alla versione definitiva".^[10]

Tra le tante opere di questo periodo, per il contributo apportatovi da Eugenio, ricordiamo:

• il Palazzo Montecatini ^[11][12] (1935-1938)

"L’interazione tra architettura e ingegneria, tra arte e tecnica, tra forma e funzione raggiungono una completa espressione."^[13]

"È stato l'occasione speciale che ha messo alla prova il cervello di Ponti e il suo Studio."^[2]

• la Clinica Columbus (1938-40)

"Lo schema di una clinica tipo, che ha a sud le camere, nel baricentro le comunicazioni verticali (scale, ascensori) e il reparto operatorio innestato a nord."^[14]

L'ultimo lavoro è il progetto di concorso per il Ministero degli Esteri del '39, che rappresenta la tappa conclusiva, il momento culminante: un lavoro, anche notturno, estenuante, febbrile, per progettare al fianco di Ponti un complesso architettonico fondato sull'idea della grande decorazione spettacolare, all'antica.^[5]

Questi anni di formazione concreta, e di crescita e maturazione professionale, spingono progressivamente Eugenio verso la propria autonomia progettuale e creativa, ma l'evoluzione viene sospesa dalla guerra.

Personalità esuberante e volitiva, alla fine della guerra Eugenio inizia a sentire restrittivo il connubio con Ponti. Così, quando nel 1947 il fratello Ermenegildo si laurea in Architettura, coglie l’occasione per lasciare Ponti e aprire un suo studio indipendente (lo Studio Eugenio ed Ermenegildo Soncini) nella Palazzina Sessa a Milano.

Tutti i temi che Eugenio ha appreso da Ponti ritornano nei lavori del suo studio: sperimentazione sui materiali, valore d’immagine, impiantistica d’avanguardia e moderna dotazione tecnica, accurata razionalizzazione del sistema distributivo, ricerca di dialogo con le preesistenze ambientali, sincerità espressiva e semplificazione formale. E soprattutto l'idea della progettazione globale (dalla scala architettonica e strutturale a quella degli arredi).^[15] Di questi "insegnamenti fa tesoro per la realizzazione della Clinica Capitanio, che progetta nel 1946, in totale autonomia da Ponti, e tuttavia ancora molto pontiana. A essa seguiranno molti altri edifici ospedalieri e non, in un crescendo di acquisizioni tecniche ed elaborazioni formali, che si diversificarono sempre più."^[16] La libertà che il suo nuovo studio gli offriva gli consente di orientarsi progressivamente verso modelli che con la poetica pontiana nulla hanno a che vedere: quelli americani e internazionali. "Ma senza tradire mai la lezione di Ponti."^[16]

Tra le sue opere più significative in ordine cronologico ricordiamo:

• il Palazzo Michelin (1946-1948)

"L'architettura è espressione diretta degli elementi costruttivi: il ritmo, scandito dai pilastri a vista e dalle fasce marcapiano, è incalzante."^[17] "Non vi sono murature d'ambito, in quanto il pannello della finestra va da pilastro a pilastro e da pavimento a soffitto [...] l'adozione di tramezze mobili in legno di rovere consente di variare a piacere le dimensioni degli uffici."^[18]

• il Palazzo della SKF Italia (1948-1950)
• la Clinica Capitanio (1947-1950)

"Grande attenzione è stata posta nello studio del rapporto funzione-tecnologia e nella ricerca di soluzioni tecniche all'avanguardia."^[19]

• il Grattacielo di Milano (1950-1955)

Il nome è significativo: per circa un decennio, prima della costruzione del Grattacielo Pirelli, fu il simbolo del rinnovo e della ripresa di Milano dopo l'ultimo conflitto mondiale^[20]. Anche perché fu costruito con un materiale tipicamente italiano (il calcestruzzo armato) e perché era allora il grattacielo più alto del mondo costruito con quella tecnica.^[21]

È anche noto come Torre Breda e fu progettato assieme a L. Mattioni^[22]

• il Palazzo Galbani ^[23] (1954-1955)

"Una torre in lastre di cristallo verde-azzurro, che non muta aspetto neppure quando le veneziane sono abbassate."^[24] I grandi saloni privi di pilastri sono il primo esempio di solai corrugati prefabbricati di grande luce; furono realizzati con P.L. Nervi ^[25]

• l’Ospedale di Circolo di Saronno (1954-1955)

L'impostazione generale e i servizi che i progettisti applicarono a questa struttura pubblica erano stati sino ad allora prerogativa esclusiva delle migliori case di cura private: "si è [così] voluto dare anche ai più umili un conforto riservato normalmente ai più abbienti".^[26]

• il Palazzo dell'Istituto Romano di Beni Stabili (IRBS) (1956-1964)
• la Torre Tirrena (1956-1957)

"La chiara architettura di questo edificio, il cui significato è dovuto essenzialmente al gioco delle strutture, deve la sua caratteristica più saliente ai pilastrini binati costituenti la partitura verticale delle fronti".^[27] "Essi creano un effetto di chiaroscuro contrastante con le superfici vetrate e non sono rettilinei, bensì si sdoppiano con raccordi obliqui alla sommità e alla base dell'edificio."^[28]

• la Clinica La Madonnina^[29] (1957-1959)
• il Palazzo della Compagnia di Assicurazione di Milano (1958-1965)

"Il problema di ottenere la funzionalità, nel rispetto del passato."^[30]

• il Palazzo La Serenissima (1966-1968)

"L’edificio era^[31] caratterizzato dal colore brunito delle strutture metalliche di facciata, dai vetri fumé del sistema a courtain walls che lo rendevano moderno, tecnologicamente avanzato e sperimentale"^[29] alla sua epoca: è infatti "un edificio in acciaio e vetro, quando nello stesso periodo il calcestruzzo armato era il sistema costruttivo dominante in Italia."^[32]

Per una descrizione dettagliata si rimanda alle pagine dedicate alle singole opere; per gli indirizzi delle stesse si veda nel seguito la sezione Opere.

L'attività professionale di Eugenio e del suo studio termina nel 1973. Per problemi di salute Eugenio si ritira completamente, si dedica alla pittura e non segue più il dibattito architettonico. Muore nel 1993.^[33]

"L'opera dei fratelli Soncini deve molto ai maestri del Movimento Moderno. L’attenzione costante ai fenomeni architettonici internazionali, permise loro di creare architetture all’avanguardia, non solo da un punto di vista tecnologico, ma anche da quello compositivo formale, senza, tuttavia, cadere mai nella trappola dell’International Style: l'indifferenza al sito e alla storia del luogo in cui l’opera sorge. Al contrario, i Soncini fecero dell’attenzione per il sito e per le preesistenze ambientali un canone fondamentale del proprio metodo progettuale."^[34] Carlo de Carli commenta: “È caratteristica dei Soncini la passione a una metodologia nell’impostazione e nello sviluppo di un problema. Le loro soluzioni, derivanti da una lunga analisi, appaiono assolutamente finite, senza dubbi, felici o non felici, ma dichiarate, esposte coraggiosamente alla critica di tutti.”^[35] Hanno "il coraggio di compiere scelte determinate, come quella di accostare una torre, un’architettura essenzialmente strutturale e altamente tecnologica, a degli edifici storici (si pensi alla Torre Tirrena e al Palazzo della Compagnia di Assicurazione di Milano) o di costruire un grattacielo che con la sua altezza sfida e supera le guglie del Duomo."^[34]

P. Portoghesi così definisce i Soncini: "Esponenti del Razionalismo in una versione prima classicista e poi rigorosamente tecnologica".^[36]

La loro ricerca formale e tecnologica si muove nel lessico della facciata continua (curtain-wall). Non a caso Franco Gerosa, nel memoriale dedicato a Eugenio^[33] alla sua morte, ritiene che la "sua opera più completa, il suo raggiungimento più significativo [sia il palazzo La Serenissima, che] ricorda le scelte di Mies van der Rohe per il Seagram Building a New York" e addirittura ritrova segni architettonici delle loro opere (le costolature che si biforcano della Torre Tirrena, 1956) in architetture americane posteriori (le Twin Towers di Minoru Yamasaki del 1974).

I Soncini non si limitarono all'architettura, ma spesso progettarono anche l'arredo, come ad esempio nelle cliniche Capitanio e La Madonnina."^[37]

"In una storia dell'architettura idealisticamente connotata su pochi protagonisti, su opere d'eccezione, certamente non ci sarebbe spazio per i Soncini, come non ci sarebbe spazio per tanti altri. In una storia, invece, che voglia ricostruire un'ideazione culturale [...] lo studio Soncini acquista un'importanza incredibile, perché ci aiuta a capire quei meccanismi attraverso cui si è costruita la storia di Milano".^[38]

Come attesta la sua biblioteca personale, Eugenio partecipò al clima culturale milanese di fine guerra, alla tensione morale e al tentativo di rifondazione dell’attività professionale tra cultura e tecnica, ma la sua attività si collocò, volutamente, nel campo esclusivo della prassi architettonica e rifuggì ogni coinvolgimento nelle complesse dinamiche del dibattito teorico. Il suo contributo personale al processo di ricostruzione milanese si espresse attraverso le sue numerosissime architetture e non per mezzo di saggi o articoli.^[39][40] Anche in seguito mantenne questa impostazione. Sorge allora spontanea una domanda: perché i Soncini non pubblicarono nulla? "Il motivo è che non sapevano gestire la loro immagine, [né erano interessati a farlo], allora era una cosa abituale"^[41], risponde F. Gerosa.

Per l'esperienza accumulata nella progettazioni di ospedali, Eugenio fu membro del Consiglio superiore di sanità presso il Ministero della sanità nel triennio 1961-63^[42].

Il suo archivio e la sua biblioteca sono stati donati dagli eredi al Centro Alti Studi sulle Arti Visive (CASVA) del Comune di Milano nel 2017, affinché siano conservati, valorizzati e resi consultabili dal pubblico.

Pubblicazioni

• Bosisio, Libera, Ponti, Pozzi, Soncini, Vaccaro, Villa, Beretta, Verso la casa esatta, I, Editrice Italiana, Milano 1945

Albergo in Val Martello, Alto Adige, 1935

P. Masera, Un albergo di montagna esemplare, in "Edilizia Moderna", nº 27-28, 1938

Primo Palazzo Montecatini, in Via della Moscova 3, angolo Largo Donegani, Milano 1935-1938

G. Ponti, (a cura di), Il Palazzo per uffici Montecatini, Milano 1938

AA.VV., Il palazzo per uffici Montecatini inaugurato a Milano il 28 ottobre XVI. Montecatini società generale per l'industria mineraria e chimica, Tipografia Pizzi e Pizio, Milano 1938

P. Masera, La nuova sede della Montecatini in Milano, in "Edilizia Moderna", Estratto di Gennaio - Giugno, 1939

G. Pagano, Alcune note sul palazzo della Montecatini, in "Casabella Costruzioni", n. 138-139-140, Editoriale Domus, giugno-luglio-agosto 1939

G. Ponti, Come è nato l'edificio, in Casabella Costruzioni, n. 138-139-140, Editoriale Domus, giugno-luglio-agosto 1939

G. Ponti, Un palazzo del lavoro, in "Domus", n. 135, pagg. 36-47, 1939,

G. Ponti, Superfici, in "Stile", n. 2, 1941

G. Ponti, Genesi di un perfezionamento, in "Stile", n. 25, pagg. 16-19, 1941

G. Ponti, I materiali dello stile di domani, in "Domus", n. 229, 1948

G. Ponti, L'alluminio e l'architettura, in "Domus", n. 230, 1948

G. Ponti, Alcune considerazioni sugli edifici per uffici, in "Edilizia Moderna", n. 49, pagg. 11-19, 1952

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Bruno Zevi, Spazî dell'architettura moderna, tav. 332, Einaudi, Torino 1973

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Palazzo Ferrania (ora FIAT), in Corso Matteotti ang. Via S. Pietro all'Orto, Milano 1939

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Palazzo Donini, in Piazza San Babila, Milano 1939

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Clinica Columbus, in Via Buonarroti 48, Milano 1938/48

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Palazzina Salvatelli, in Piazza delle Muse, Roma

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G. Alfonsi e G. Zucconi, Luigi Mattioni. Architetto della ricostruzione, Electa, Milano 1985 ISBN 8843511742.

F. Ogliari, Una città tra le nuvole: Milano di sopra, Silvana Editoriale, Milano 1986

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Opera Sociale Femminile, in Via Ippocrate, Milano 1954/55

R. Aloi, Nuove architetture a Milano, pagg.113-116, Hoepli, Milano 1959

Palazzo Galbani, in Via F. Filzi 25, Milano 1954/55

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M. Grandi e A. Pracchi, Milano. Guida all'architettura moderna, Bologna, Zanichelli, 1998 [1980], p. 326, ISBN 88-08-05210-9.

Ospedale di Circolo di Saronno, Varese, 1954/55

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Albergo Ambrosiano e Opera della Cardinal Ferrari, in Via S. Sofia 9, Milano 1955/56

red., Fabbricato per Hotel e scuola, in "Vitrum", n. 101, pagg. 42-47, 1958

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Torre Tirrena, in Piazza Liberty 4, Milano 1956/57

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R. Aloi, Nuove architetture a Milano, Hoepli, Milano 1959

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Palazzo per l'Istituto Romano di Beni Stabili (IRBS), in Via Meravigli, Milano 1956/64

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Clinica La Madonnina, in Via Quadronno 29/31, Milano 1957/59

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Palazzo della Compagnia di Assicurazione di Milano, in Via del Lauro 5/7, Milano 1958/65

M. Guerci, Tipologia delle strutture, Tamburini, Milano 1961

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red., Parsol verde nella vecchia Milano, in "Trasparenze", n. 1, 1970

Fabbrica di aeroplani, in Argentina, 1959

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Palazzo La Serenissima, in Via Turati 25/27, angolo via Cavalieri 4, Milano 1966/68

E. & E. Soncini, Relazione tecnica sull’edificio della Serenissima, Milano, 14 Aprile 1969

red., La Serenissima a Milano, in "Trasparenze", n. 3, 1970

Opera Pro Giovani Operai (Maria Belloni), in Viale Fulvio Testi 285, Milano 1970/72

red., Casa del Giovane Lavoratore, in "Vitrum", n. 65, pag. 6, 1955

Aerhotel, Viale Luigi Sturzo 41/45, Milano 1970/73

red., Aerhotel Executive a Milano, in "Trasparenze", n. 15-16, 1970/73

Albergo sul lago di Varese, Varese, s.d.

C. Pagani, Architettura italiana oggi, pag. 208-209, Hoepli, Milano 1955

Opera complessiva

P. Portoghesi (a cura di), Dizionario enciclopedico di Architettura e Urbanistica, Istituto Ed. Romano, Roma 1969

A. Kordalis, N. Tommasi, Eugenio ed Ermenegildo Soncini tra sperimentalismo e rigore tecnologico negli anni della Ricostruzione, tesi di laurea (relatore L. Crespi, co-realtore E. Triunveri), Facoltà di Architettura, Politecnico di Milano, Milano 1996

Francesca Rosa, Soncini Eugenio, ad vocem, Allgemeines Künstler ‐ Lexicon, De Gruyter Saur, München, CV, 2019, 24

F. Irace, Soncini Eugenio, Soncini Ermenegildo, in C. Olmo (a cura di), Dizionario dell'architettura del XX sec., vol. VI, pp. 183-184, Istituto Della Enciclopedia Italiana, Torino, 2000 ISBN 978-8842210481

• Razionalismo Italiano
• Movimento Moderno

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