『ハヴァナイスデー 』 (Have A Nice Day) は、日本のロックバンド であるUNICORN のミニ・アルバム [ 注釈 1]
1990年 12月1日 にCBS・ソニー からリリースされた。3か月連続アルバムリリースの第3弾として前作『おどる亀ヤプシ 』（1990年）から1か月後のリリースとなった。作詞・作曲は手島いさむ 以外の全員が担当し、プロデュースはアメリカ合衆国 のレコーディング・エンジニアであるジョー・ブレイニーが担当している。
レコーディングはすべてニューヨーク にて行われ、同バンドとしては初の完全な日本国外レコーディング作品となった。「ストレートなロックンロール・アルバム」を目指して制作が行われ、ほぼすべての曲が一発録りに近い形でレコーディングが行われた。しかし一部でニュー・ウェイヴ 風の曲や笠置シヅ子 の楽曲「東京ブギウギ 」（1948年）のカバーなどが収録されている。
本作はオリコンアルバムチャート において最高位第2位となり、売り上げ枚数は20万枚を超えたため日本レコード協会 からゴールド認定を受けている。本作からは1曲もシングルカット されていないが、5枚目のシングル「スターな男 」（1991年）のカップリング曲として「魚の脳を持つ男」が収録された。批評家たちからは、ロックンロールを中心に様々な音楽性が取り入れられたことに関して賛否両論となったほか、3か月連続リリースによってその後のバンドの方向性に良くも悪くも多大な影響を残したのではないかという推測がなされた。
空気も違うし、楽器も違うし、プロデューサーも違うしね。新しい環境に自分を置くことによって、生まれてくるものを期待していたから。
手島いさむ, ARENA37℃ 1990年12月号
本作のプロデューサーは、プリンス やビースティ・ボーイズ などを手掛けたミキシング・エンジニアのジョー・ブレイニーが担当、ブレイニーは前作においてもミキシング・エンジニアとして参加していた。
4枚目のアルバム『ケダモノの嵐 』（1990年）は当初2枚組での制作を検討していたが、曲のコンセプトがはっきりと分かれていたために1か月ごとに別のアルバムとしてリリースするという形に変更となった。レコーディングはすべてニューヨーク にて1か月程度で行われ、同バンドとしては初の完全日本国外レコーディング作品となった。楽器はすべて現地調達となり、また阿部曰く「いきおいのある物にしたかった」ことからほぼすべての曲が一発録りに近い形でレコーディングが行われた。
本作のターゲットを問われた際に、西川幸一 は笑いながら「暴走族じゃないですか」と述べそれを受けて堀内一史 は「キャロル の築いた」と述べたが、阿部義晴 は「自分たちのためじゃないかな」と返答しニューヨークでのレコーディングを望んだことや様々な楽器を使用したいという願望があったことを述べている。また手島いさむ はロックンロールにこだわった理由として、「シンプルじゃないですか。そのまんまだから自分が出せればそれでいいじゃないかと」と述べている。
世間で言うところのロックンロールをパロディにした、じゃないけどそういうニュアンスに近いのかもしれないね。
阿部義晴, ARENA37℃ 1990年12月号
本作はロックンロール アルバムとして制作する意図があり、コンセプトに沿った選曲が行われたほか、西川はギター・アルバムであるとも述べ、キーボード の比重が少ないことから阿部が退屈していたとも述べている。「東京ブギウギ」のカバーに関しては、日本国外でのレコーディングということもあり日本語の曲の方が良いとの判断や、バンドとしてのルーツがないが故に選曲された側面もあると西川は述べている。奥田民生 によれば、「東京ブギウギ」がレコーディング中に最も盛り上がったという。
当初はアルバムタイトルとして「魚の脳を持つ男」が候補に挙がっていたが、楽曲として成立したためにアルバムタイトルとしては使用されなかった。また、以前より阿部が遅刻するたびに「阿部は魚の脳を持つ男だから」と揶揄していたことからタイトルが決定された。本作の音楽性に対してメンバーはそれぞれ見解を述べており、西川は「これがこれからのユニコーンの方向性だっていうものでは一切ない」と述べ、阿部はロックンロールのイメージをパロディ化したニュアンスに近いと述べている。
音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議 （ ロック・マジック ） 安田謙一 は、シンプルなロックンロールナンバーを中心に収録されていると指摘した上で、「（前作において）抑えられた演奏欲を発散させるかのよう」であると述べている。また安田は「東京ブギウギ」に関して、ヒューイ・"ピアノ"・スミス のようなリズムであると述べた上で、「他のどのアルバムにも収録されることのないナンバーだろう」と述べている。
SIDE-A
「ハヴァナイスデー 」 - Have A Nice Day
音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議 （ ロック・マジック ） ロカビリー 調で奥田のボーカルがエルヴィス・プレスリー 風であると指摘、また英語の多い歌詞と思わせて「HIROSHIMA」や「KYANAZAWA」など日本の地名が入っている点に関して「ひねった愛国歌だ」と述べている。
「魚の脳を持つ男 」 - I Fell In Love With A Man With A Fish Brain
音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議 （ ロック・マジック ）
「鼻から牛乳 」 - Milkphobia
タイトルは曲の内容と全く関連がなく、曲の終わりに唐突に「鼻から牛乳…」と囁かれるのみである。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議 （ ロック・マジック ） お笑いコンビ であるダイノジ の大谷伸彦は、「サビの切ないメロディ、初めて男女の悲哀を描いた歌詞は秀逸」と述べながらも、最後に挿入される「鼻から牛乳」のフレーズがなければ代表曲になったのではないかと推測し、「初めて聴いた時とても悔しかった」と述べたが、「それがユニコーンと言えばそうだけど」とも述べている。
SIDE-B
「レベル 」 - Rebel Without A Cause
音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議 （ ロック・マジック ） ブルース 」（1991年）とともに西川の代表作であると主張し、シンプルなロックサウンドを目指した本作の白眉であると述べている。また、本曲の音楽性に関して、「ジョン・ボーナム ばりの重戦車ドラムと、延々と続く中近東風のギター・ソロが圧巻」と述べたほか、堀内が手島にインド音楽の音階 を教えたと述べている。さらに西川の歌詞に関して、「ケツまで持てばいいだろ」や「お前らみんな友達」などのフレーズが「要所要所で語感にインパクトがある」と述べている。
「$2000ならOKよ 」 - Mayflower Madam
音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議 （ ロック・マジック ） ゲイ をテーマにした曲が多い阿部によるデリヘル嬢 ソングであると指摘、「とぼけたような歌いぶりも怪しすぎる。彼の屈折した娼婦願望の表れではないか」と述べている。
「東京ブギウギ 」 - Tokyo Boogie Woogie
1948年にリリースされた笠置シヅ子 の同名曲のカバーであり、後に至るまで公式に音源化されたUNICORNによるカバー曲は本曲のみとなっている。音楽誌『別冊宝島724 音楽誌が書かないJポップ批評22 ユニコーン&奥田民生の摩訶不思議 （ ロック・マジック ） ニューオーリンズ・ジャズ の趣向が強いことを指摘、またライブにおいて頻繁に演奏されていたと述べている。
本作は1990年 12月1日 にCBS・ソニー からCD およびCT の2形態でリリースされた。リリース当時の帯には「－地獄のサイトシーイング－」というサブタイトルが記載されていた。本作はオリコンアルバムチャート において最高位第2位の登場回数12回で売り上げ枚数は29.6万枚となった。この売り上げ枚数はUNICORNのアルバム売上ランキングにおいて第4位となっている[ 9] ねとらぼ調査隊 によるUNICORNのアルバム人気ランキングでは第14位[ 10] [ 11] ケダモノの嵐 』（1990年）のリリース後に行われたコンサートツアー「UNICORN 1990 "嵐のケダモノ" TOUR」において、前作『おどる亀ヤプシ』の収録曲は全く演奏されなかったが、本作収録曲は「$2000ならOKよ」を除いてすべて演奏された。
UNICORN解散後となる1995年12月13日には、ソニー・ミュージックレコーズから「ユニコーンの逆転満塁ホームランプライスシリーズ」として前作『おどる亀ヤプシ 』（1990年）との合作となった廉価版がリリースされた。また、2007年12月19日にはエスエムイーレコーズ から紙ジャケット 仕様CDとして再リリースされた[ 13] [ 14] [ 15] DVD のボックス・セット 『UNICORN SME ERA - remasterd BOX』においてデジタル・リマスタリング 盤が収録され[ 16] [ 17] [ 18] [ 19] [ 20]
専門評論家によるレビュー レビュー・スコア 出典 評価 CDジャーナル 肯定的[ 21] 音楽誌が書かないJポップ批評22 否定的 別冊カドカワ 総力特集ユニコーン 2009 肯定的
本作の音楽性および歌詞に対する批評家たちからの反応は賛否両論となっており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では、UNICORNに対して「才能のたれ流しバンド」であると表現した上で、「ロックからア・カ・ペラ、東京ブギウギまでテイスト盛りだくさん」と指摘し「発展するユニコーン・グループに拍手」と称賛した[ 21] [ 24] 摩訶不思議 （ ロック・マジック ） ビートルズ のアルバム『レット・イット・ビー 』（1970年）における「ゲット・バック・セッション」の意味合いが感じられると指摘、また西川制作による「レベル」は「アルバムの核をなす重要なナンバー」であり奥田による2曲はポップであると評価したが、ニュー・ウェイヴ のような堀内の楽曲や「へなちょこドゥワップ 」である阿部の楽曲は「やっぱり変」として否定的に評価した。また同書にて音楽評論家の安田謙一 は、3か月連続リリースにより一気にアルバム6枚分のキャリアを獲得し、それにより「バンドの意欲、野心、才能、さらに、そのすべてからシリアスな意味を払拭したところでの佇まい、と、この3枚連続リリースによりバンドが手に入れたものは多い」と述べたが、「それは同時に、文字通りの“生き急ぎ”でもあった」と主張した。安田はこの時期にリリースされたのが『ケダモノの嵐』だけであったなら、同作はより名盤として評価されたのではないかと推測、また『おどる亀ヤプシ』と本作の制作によって「拡散されたバンドの意欲や、野心や、才能は、また違った着地点を見出していたかもしれない」と述べている。文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集ユニコーン 2009』において音楽評論家 の平山雄一 は、本作においてUNICORNが初めてエンジニアのジョー・ブレイニーと共同制作を行ったことに触れた上で、「ハヴァナイスデー」はエルヴィス・プレスリー のようなロックナンバー、「魚の脳を持つ男」は正統派ロック、「鼻から牛乳」はブリティッシュな手法を使用していると述べ、「東京ブギウギ」は業界関係者から絶賛の嵐が寄せられたことを紹介し、「ニューオリンズ風の阿部のピアノはもちろん、民生ボーカルの卓越したリズム感がたっぷり楽しめる」と述べ肯定的に評価した。
CD付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照。 SIDE-A 全編曲: UNICORN。 # タイトル 作詞 作曲 ボーカル 時間 1. 「ハヴァナイスデー 」(Have A Nice Day) 奥田民生 奥田民生 奥田民生 2:36 2. 「魚の脳を持つ男 」(I Fell In Love With A Man With A Fish Brain) 奥田民生 奥田民生 奥田民生 3:35 3. 「鼻から牛乳 」(Milkphobia) 堀内一史 堀内一史 奥田民生 4:44 合計時間:
10:55
SIDE-B 全編曲: UNICORN。 # タイトル 作詞 作曲 ボーカル 時間 4. 「レベル 」(Rebel Without A Cause) 川西幸一 川西幸一 奥田民生 4:50 5. 「$2000ならOKよ 」(Mayflower Madam) 阿部義晴 阿部義晴 阿部義晴 2:07 6. 「東京ブギウギ (Tokyo Boogie Woogie) 鈴木勝 服部良一 奥田民生 3:26 合計時間:
10:23
CD付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照。
UNICORN
マーカス・ニスペル （ポートフォリオ） – カバー・アート、デザイン野本卓司 (dē-gē) – インナースリーブ・ディレクター、デザイン
須藤由美子 – パッケージ・コーディネート
ヘーちゃん（平郡泰典） – エグゼクティブ・プロデューサー
カトテっちゃん（加藤哲夫） – エグゼクティブ・プロデューサー
ワカマッちゃん（若松宗雄） – 社長
鈴木銀二郎 – マネージャー
よしいふみこ – セクシー・コーディネーター
大塩泰之（CBSソニー） – プロモーター
中田研一（CSアーティスツ） – プロモーター
ジャック松村 – スペシャル・サンクス
アンジェラ・ロマーノ – スペシャル・サンクス
リンダ・トッド – スペシャル・サンクス
CBSレコード の皆様 – スペシャル・サンクスアヌーク・フランケル – スペシャル・サンクス
ポートフォリオ・スタッフ – スペシャル・サンクス
平井一夫 – スペシャル・サンクスロビン・バード （英語版 ）
チャート
最高順位
登場週数
売上数
備考
出典
日本（オリコン ）
2位
12回
29.6万枚
91位
1回
0.4万枚
おどる亀ヤプシ＋ハヴァナイスデー
国/地域
認定組織
日付
認定
売上数
出典
日本
日本レコード協会
1990年12月
ゴールド
200,000+
[ 3]
^ 公式には6枚目のアルバムとしてカウントされている。
ABEDON EBI 奥田民生 川西幸一 手島いさむ 向井美音里 (Keyboard) シングル
アルバム
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