Акусмати́ческая му́зыка (фр.musique acousmatique, англ.acousmatic music, acousmatic art), в широком смысле — музыка, источник которой скрыт от слушателя[1][2]. Обычно такая музыка хранится на электронных носителях информации и воспроизводится при помощи громкоговорителей, без непосредственного участия человека-исполнителя. В академических рамках понимается как вид академической электронной музыки, синоним (с некоторыми оговорками) электроакустической музыки[1][3].
Термин «акусматический» был впервые использован в 1955 году Жеромом Пеньо и Пьером Шеффером для описания слушательского восприятия «конкретной музыки»[4].
При создании акусматической музыки могут быть задействованы также и самые различные технические устройства: от простых механических до сложных электронно-аналоговых и цифровых[источник не указан 4484 дня].
Как правило, готовая акусматическая музыка хранится на электронных носителях информации и воспроизводится при помощи громкоговорителей, то есть без непосредственного участия человека-исполнителя, хотя допустимо и её «живое» исполнение непосредственно на какой-либо концертной сцене[5].
Кроме того, автор акусматической музыки может заготавливать сразу несколько звуковых пластов, которыми он будет затем манипулировать непосредственно в процессе исполнения своей музыки на сценической площадке[6].
Стилистически акусматическая музыка может выходить за рамки любых известных вокальных и инструментальных жанров[7]. Среди музыкантов существуют некоторые разногласия, связанные с тем, относить ли термин «акусматика» к стилю музыкальной композиции или к виду восприятия музыки[8].
Происхождение термина
Термин «акусматика» восходит к античному философу Пифагору и его специфическому методу преподавания.
Как полагают, Пифагор обучал своих учеников из-за ширмы, чтобы не отвлекать их от глубинного содержания своих эзотерических лекций, составленных из мудрых и лаконичных «акусмат» (греч. — «изречений»). В этой связи, первый этап пифагорейского ученичества назывался «акусматом»[9].
Пьер Шеффер, используя в своём творчестве термин «acousmatique», проводил аналогию между голосовыми акусматами Пифагора, доносящимися из-за ширмы, и музыкой, доносящейся «из-за динамиков», то есть как бы «исполняемой невидимыми (таинственными) инструментами и голосами»[2].
Примечания
↑ 12Dufour D. «Peu importe le son», Le Son des musiques, Symposium Ina-GRM and France-Culture, Paris: Ina-GRM/Buchet-Chastel, 1989
↑ 12Schaeffer P. Traité des objets musicaux. Le Seuil, Paris, 1966
↑Dhomont F. «Is there a Quebec sound» // Organised Sound, 1(1), Cambridge University Press, 1996
↑Peignot J. De la musique concrète à l'acousmatique, Esprit, No. 280, 1960.— Paris: Esprit.— с. 111—123.
↑Emmerson S. Living Electronic Music.— Aldershot, Hants: Ashgate, 2007. ISBN 978-0-7546-5546-6
↑Pousseur H. Musiques croisées.— Paris: L’Harmattan, 1997
↑Windsor W. L. A Perceptual Approach to the Description and Analysis of Acousmatic Music. Ph. D Thesis, City University Department of Music, September 1995, Sheffield.
↑McFarlane M.W. The Development of Acousmatics in Montréal, eContact!, 6.2, Journal of the Canadian Electroacoustic Community, Montreal, 2001.
↑Жмудь Л. Я. Пифагор и его школа. — М.: Наука, 1990. — ISBN 5-02-027292-2 «В акусматах Пифагора содержались обрядовые наставления: о круговороте человеческих жизней, поведении, жертвоприношениях, погребениях, питании. Акусматы формулировались лаконично и доступно для понимания любого человека, в них содержались также постулаты общечеловеческой морали».
Austin, Larry and Denis Smalley. “Sound Diffusion in Composition and Performance: An Interview with Denis Smalley.” Computer Music Journal 24/2 (Summer 2000), pp. 10–21. Cambridge MA: MIT Press.
Chion, Michel. (1983) Guide des objets sonores, Pierre Schaeffer et la recherche musicale. Ina-GRM/Buchet-Chastel, Paris.
Destantos, S. “Acousmatic Morphology: An Interview with François Bayle.” Computer Music Journal 21/3 (Fall 1997), pp. 11–19. Cambridge MA: MIT Press.
McFarlane, Matthew. “The Development of Electroacoustics in Montréal (недоступная ссылка).” eContact! 6.2 — Activités électroacoustiques au Québec / Electroacoustic Activities in Quebec (Fall 2003). Montréal: Canadian Electroacoustic Community (CEC).
Smalley, Denis. “Space-form and the acousmatic image.” Organised Sound 12/1 (April 2007) “Practice, process and æsthetic reflection in electroacoustic music,” pp. 35–58. Cambridge University Press.
Smalley, Denis. “Spectromorphology: Explaining Sound-Shapes.” Organised Sound 2/2 (August 1997) “Frequency Domain,” pp. 107–26. Cambridge University Press.
Truax, Barry. “Composition and diffusion: space in sound in space.” Organised Sound 3/2 (August 1998) “Sound in Space,” pp. 141–146. Cambridge University Press.
