Септаккорд

Септакко́рд — аккорд, состоящий из четырёх звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Интервал между двумя крайними звуками септаккорда равен септиме, отсюда его название.

С точки зрения классической гармонии, добавление к трезвучию обрамляющей септимы делает весь аккордовый комплекс неустойчивым и диссонирующим, поэтому септаккорды проникали в музыкальную практику постепенно. Начиная с XX века септаккорды используются более свободно➤.

Звуки, составляющие аккорд, имеют свои названия, сохраняющиеся в случае их перемещения. У септаккорда, помимо основного тона (главного звука^[1], равного нижнему звуку септаккорда, находящемуся в основном виде), прослеживаются терцовый, квинтовый и септимовый тона. По отношению к основному тону они образуют терцию, квинту и септиму соответственно^[2]. Качество обрамляющей септимы и интервально-структурный тип трезвучия, лежащего в основании, в совокупности составляют основу номенклатуры септаккордов➤.

Виды

По строению

Септаккорды различаются по типам трезвучий, лежащих в их основе, и по виду септимы между двумя крайними звуками. По этому признаку различаются следующие основные виды септаккордов:

$\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { < c' e' g' b' >1 < c' es' g' b' >1 < c' e' gis' b' >1 < c' e' g' bes' >1 < c' es' g' bes' >1 < c' es' ges' bes' >1 < c' es' ges' beses' >1 } \addlyrics {"1" "2" "3" "4" "5" "6" "7"}$

Название	Трезвучие	Септима	Терции			Обозначение	Интервальная система	Ступень в мажоре	Ступень в миноре
Название	Трезвучие	Септима	1-я	2-я	3-я	Обозначение	Интервальная система	Ступень в мажоре	Ступень в миноре
1. Большой мажорный	мажорное	большая	Б	м	Б	бБ₇	Диатоника	I, IV	III, VI
2. Большой минорный	минорное	большая	м	Б	Б	бМ₇	Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора)	IV (гарм.)	I
3. Большой увеличенный	увеличенное	большая	Б	Б	м	бУв₇	Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора)	VI⁻	III
4. *Малый мажорный (в тональности известен как доминантсептаккорд)*	мажорное	малая	Б	м	м	мБ₇	Диатоника	V	VII (нат.); V
5. Малый минорный	минорное	малая	м	Б	м	мМ₇	Диатоника	II, III, VI	I, IV, V
6. Малый уменьшённый	уменьшённое	малая	м	м	Б	мУм₇	Диатоника	VII; II (гарм.)	II
7. Уменьшённый	уменьшённое	уменьшённая	м	м	м	Ум₇	Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора)	VII (гарм.)	VII⁺

По расположению в ладу


Название	Терции			Обозначение
Название	1-я	2-я	3-я	Обозначение
В натуральном мажоре: $\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { < d' f' a' c'' >1 < g' b' d'' f'' >1 < b' d'' f'' a'' >1 }$
Септаккорд II ступени ― один из основных аккордов субдоминантовой функции. Этот аккорд и его обращения допускают разнообразные альтерации. В натуральном мажоре септаккорд II ступени по структуре малый минорный, в гармоническом мажоре и миноре ― малый с уменьшённым трезвучием.	м	б м	м б	II₇
Септаккорд V ступени (доминантсептаккорд) ― основной аккорд доминантовой функции, на разрешение которого опирается вся мажоро-минорная система ладов. Имеет структуру малого мажорного септаккорда.	б	м	м	D₇ / V₇
Септаккорд VII ступени (вводный септаккорд) ― аккорд доминантовой группы, но более слабый, чем доминантсептаккорд. В гармоническом мажоре и миноре имеет структуру уменьшённого септаккорда. В натуральном мажоре, где структурно является малым с уменьшённым трезвучием, используется гораздо реже. В натуральном мажоре обозначается VII₇, в гармоническом мажоре — VII₇ ^гарм., в гармоническом миноре— ^#VII₇.	м	м	б м	VII₇ ^(гарм.)

Септаккорды I, III, IV (в мажоре и в миноре без альтерации), а также VII натуральной в миноре и VI ступеней в классической гармонии используются редко и носят название «побочных»^[3] или «секвенцаккордов».

Обращения

Пример малого мажорного септаккорда от ноты «до» и его обращений
$\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { < c' e' g' bes' >1 < e' g' bes' c'' >1 < g' bes' c'' e'' >1 < bes' c'' e'' g'' >1 }$
Обращение	Название аккорда	Состав (малый мажорный)	Обозначение
Основной аккорд	Септаккорд	б. 3 + м. 3 + м. 3	мБ₇
Первое	Квинтсекстаккорд	м. 3 + м. 3 + б. 2	мБ⁶₅
Второе	Терцквартаккорд	м. 3 + б. 2 + б. 3	мБ⁴₃
Третье	Секундаккорд	б. 2 + б. 3 + м. 3	мБ₂

Исторические сведения

В музыке Средневековья и Возрождения терцовые четырёхзвучия употреблялись редко, а их ситуативное возникновение имело линеарную (мелодическую) природу^[4].

Ключевой для мажорно-минорной тональности доминантсептаккорд широко освоил в своём творчестве Клаудио Монтеверди (XVII век)^[5].

См. также

В Викисловаре есть статья «септаккорд»

Трезвучие

Примечания

↑ А. Степанов. Гармония. — Москва: Издательство "Музыка", 1971. — С. 13.
↑ Коллектив авторов. Теория музыки. Учебник для музыкальных училищ и старших классов специальных музыкальных школ / Общая редакция Т. С. Бершадской. — Издательство «Композитор • Санкт-Петербург», 2003. — С. 64—65. — ISBN 5-7379-0177-7.
↑ Алексеев, Мясоедов, 1986, с. 162.
↑ Девуцкий, 1994, с. 72.
↑ Мюллер, 1982, с. 46.

Литература

Алексеев Б., Мясоедов А. §§ 70—71, 78—80 // Элементарная теория музыки. — М.: Музыка, 1986. — С. 144—148, 160—171. — 240 с.
Септаккорд // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1978. — Т. 4. — С. 926—927. — 976 с.
Соловьёв Н. Ф. Септ-аккорды // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Девуцкий В. Э. Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие. — Воронеж: Изд-во ВГУ, 1994. — 368 с. — ISBN 5-7455-0742-х.
Мюллер Т. Ф. Гармония: Учебник. — М.: Музыка, 1982. — 288 с.

[1] А. Степанов. Гармония. — Москва: Издательство "Музыка", 1971. — С. 13.

[2] Коллектив авторов. Теория музыки. Учебник для музыкальных училищ и старших классов специальных музыкальных школ / Общая редакция Т. С. Бершадской. — Издательство «Композитор • Санкт-Петербург», 2003. — С. 64—65. — ISBN 5-7379-0177-7.

[_702f1b2734c1bad3-3] Алексеев, Мясоедов, 1986, с. 162.

[_39c184f83e1bb9ec-4] Девуцкий, 1994, с. 72.

[_6f3697bd076ef926-5] Мюллер, 1982, с. 46.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]