Urban Cowboy (кантри)

Urban Cowboy (с англ. — «городской ковбой») — тренд в кантри, развившийся на волне успеха одноимённого фильма. Характеризуется взрывом массового интереса к этому жанру в 1980—1982 годах, усилением поп-влияний в его звучании и возрождением моды на стиль вестерн в одежде исполнителей^[1] Входит в число движений/поджанров кантри, наряду с аутло-кантри, прогрессив-кантри, альт-кантри и прочими^[2]. Музыкально является производным от кантри-поп^[3]. Популярными на пике «городского ковбоя» были такие артисты как Джейни Фрики, Сильвия, Рэйзи Бейли, Эрл Томас Конли и Ти Джи Шеппард^[4]. Будучи по своей сути поп-кроссовером, данный тренд стал одним из последних отголосков Нэшвилл-саунда и к середине 1980-х годов сменился противоположной тенденцией — новым традиционализмом^[4].

После успеха кинофильма «Городской ковбой», ночные клубы променяли зеркальные диско-шары на механических быков^[5]. Место самого диско в их репертуаре заняли мелодии вроде «Cotton-Eyed Joe»^[4]. Танцам в стиле тустеп / лайн-дэнс под эту композицию бары посвящали целые вечера^[6]. Также её часто записывали артисты и в итоге она послужила для нового тренда своеобразным лейтмотивом^[7]. Сапоги, синие джинсы и ковбойские наряды в то время превратились в последний писк моды^[4]. Популярность фильма обеспечила прорыв в карьерах снявшихся и прозвучавших в нём исполнителей Мики Гилли и Джонни Ли, породив в США общенациональный ажиотаж вокруг музыки кантри^[4]. Саундтрек картины, включавший помимо работ Гилли, Ли и Чарли Дэниелса песни рок-музыкантов с кантри-влияниями (таких как The Eagles, Линда Ронстадт и Бонни Рэйтт), стал платиновым, а сольная пластинка Ли под названием Lookin’ for Love (1980) получила золотой статус^[4]. На Мьюзик-Роу решили удовлетворить этот неожиданный спрос и создать кантри-звучание, привлекательное для самой широкой публики^[8].

Результатом популярности фильма стал почти полный отказ кантри-индустрии от южных, рабочих и сельских традиций жанра в пользу исполнителей, пригодных для поп-формата Adult Contemporary — Джейни Фрики, Сильвии, Рэйзи Бейли, Эрла Томаса Конли, Ти Джи Шеппарда и других восходящих звёзд того времени^[4]. В итоге последовала серия однотипных релизов, копировавших танцевальное и ориентированное на горожан звучание саундтрека картины, также получивших обобщённое название «городской ковбой»^[9]. Все перечисленные музыканты сумели тогда выпустить синглы № 1, а у Сильвии и Фрики была короткая череда золотых и платиновых альбомов^[4]. Такие артисты как Кенни Роджерс, Долли Партон, Барбара Мандрелл и Кристал Гейл на волне свежего тренда в начале 1980-х годов тоже смогли записать крупные хиты^[3].

Популярность новой стилистики обеспечила музыке кантри период наибольшего на тот момент кросс-жанрового успеха^[9]. Её продажи в 1980 году по сравнению с 1979-м подскочили на 24 %^[3]. Доля на рынке выросла с 10 % в конце 1970-х годов до 15 % к 1982 году^[6]. Вдобавок тренд «городского ковбоя» возродил в мейнстриме кантри моду на одежду в стиле вестерн^[10]. В отличие от возникшего позднее скромного и элегантного имиджа новых традиционалистов, в этих нарядах преобладал полиэстер и образ нацеленный на массовую аудиторию по аналогии с фильмом^[10]. Параллельно «городской ковбой» породил очередные дебаты о том, ведёт ли стремление музыки кантри к широкой популярности, особенно за счёт добавления элементов диско и прочих современных течений, к потере её уникальности^[11].

Успех «городского ковбоя» оказался скоротечным^[12]. Выродившись со временем в неудачный гибрид, который не был ни добротным кантри, ни качественной поп-музыкой, он в итоге не удовлетворял поклонников ни того, ни другого^[4]. Случайная публика, которая бросала новые тренды столь же быстро как и подхватывала, тоже схлынула по мере перенасыщения рынка^[5]. К 1983 году продажи кантри вернулись на уровень конца 1970-х, а ещё через пару лет журнал Variety на своей обложке уже констатировал их обвал, написав, что «городскому ковбою» точно пришёл конец^[4]. Аналогичные материалы опубликовали издания The New York Times и The Times, и многие заговорили о крахе всей кантри-индустрии^[5]. Последняя однако вышла из положения, устремившись в совершенно иную сторону — к середине 1980-х годов на смену «городскому ковбою» развилось движение новых традиционалистов во главе с такими артистами как Рики Скэггс, Джордж Стрейт и Рэнди Трэвис^[4].

• Country Music Hall of Fame and Museum. Urban Cowboy // The Encyclopedia of Country Music (англ.) / Paul Kingsbury, Michael McCall, John W. Rumble. — Second edition. — Oxford University Press, 2012. — P. 120, 535. — ISBN 978-0-19-539563-1.
• Dicaire, David. Country-Pop // The New Generation of Country Music Stars: Biographies of 50 Artists Born After 1940 (англ.). — McFarland, 2008. — P. 147—149. — 277 p. — ISBN 9780786437870.
• Hughes, Charles L. Country Soul: Making Music and Making Race in the American South (англ.). — UNC Press Books, 2015. — P. 180—181; 263. — 277 p. — ISBN 9781469622446.
• Kallen, Stuart A. Urban Cowboys // The History of Country Music (англ.). — Gale, 2012. — P. 88—90. — 138 p. — ISBN 978-1-4205-0737-9.
• Malone, Bill C.; Laird, Tracey. Country Music USA: 50th Anniversary Edition (англ.). — University of Texas Press, 2018. — P. 22, 546, 727. — 769 p. — ISBN 9781477315354.
• Orr, Tamra B. Urban Cowboys and Western Women // Country Music: A Uniquely American Sound (англ.). — Greenhaven Publishing LLC, 2019. — P. 65—66. — ISBN 9781534565173.
• Schäfer, Stephanie. Late 1970s/1980s: Urban Cowboy // "Cashville" — Dilution of Original Country Music Identity Through Increasing Commercialization (англ.). — Diplomica Verlag, 2012. — P. 42—43. — 125 p. — ISBN 978-3-8428-2845-2.
• Wolff, Kurt. Urban Cowboy // Country Music: The Rough Guide (англ.). — Rough Guides, 2000. — P. 426. — 596 p. — ISBN 9781858285344.
• Urban Cowboy // The Illustrated Encyclopedia of Music: From Rock, Pop, Jazz, Blues and Hip Hop to Classical, Folk, World and More (англ.) / Paul Du Noyer. — Flame Tree Publishing, 2003. — P. 182, 212. — 456 p. — ISBN 1-904041-70-1.
• Urban Cowboy // All Music Guide to Country: The Definitive Guide to Country Music (англ.) / Vladimir Bogdanov, Chris Woodstra, Stephen Thomas Erlewine. — 2nd edition. — Backbeat Books, 2003. — P. 919—920. — 982 p. — ISBN 978-0-87930-760-8.