Dal 1922, invece si trasferì a Buenos Aires, dove proseguì sia l'attività di insegnamento di letteratura, a La Plata sia quella letteraria e giornalistica, alla testata La Prensa.[1][2]
Anche la sua attività drammaturgica evidenziò un tono essenzialmente lirico, al punto da produrre opere più da leggere che da inscenare.[3]
La sua produzione più apprezzata fu però quella in prosa, che si modificò dopo l'esordio modernistico de La dulce patria (1917) in approfondite riflessioni e rievocazioni storiche ottocentesche argentine, apparse nella Las visperas de Caseros e in La santa furia del padre Castañeda.[3][4]
Ottimi risultati Capdevila li produsse in prose a sfondo autobiografico, tra le quali si mise in evidenza Córdoba del recuerdo (1923), una lieta ricerca del tempo perduto.[2]
Le opere di Capdevila si caratterizzarono per la verbosità, la cultura, la fantasia, il linguaggio elegante e ricco.[3]
Fu presidente dell'Instituto Popular de Conferencias ed ottenne il Premio Nacional de Literatura negli anni 1920, 1923 e 1931, inoltre divenne membro della Academia Nacional de Letras argentina.[1]
Grande amico di Miguel de Unamuno, fu anche membro della Academia Española de la Lengua e della Academia nacional de Historia.[1]
Pubblicò una serie di saggi di filosofía e di medicina riguardanti problematiche come il cancro e le malattie mentali.
Opere principali
Poesia
Jardines solos (1911)
Velpámene (1912)
El poema de Nenúfar (1915)
El libro de la noche (1917)
La fiesta del mundo (1921)
Los romances argentinos (1939)
Córdoba azul (1940)
El libro del bosque (1948)
Dramma
La Sulamita (1916) - Interpretazione dell'episodio bíblico, che vede protagonista il re Salomone.
El amor de Schahrazada (1918).
Zincalí (1927) - Definito Poema Escénico Gitano ripreso come base per l'Opera omonima del compositore argentino Felipe Boero
La casa de los fantasmas (1926) - Tragicommedia in tre atti, crítica nei confronti della borghesia.
El divino Marqués (1930) - Una biografía particolare del de Sade.
Branca d'Oria (1932) -
Cuando el vals y los lanceros (1937) - Tragicommedia
Revisión microbiana: sexto mensaje prandiológico: 1. La verdadera historia de los microbios. 2. De la microbiología a la microtoxiología: comprobaciones prandiológicas reveladores. Buenos Aires: Omeba, 1963,
El nino enfermo (séptimo mensaje prandiológico). Buenos Aires: Omeba, 1963,
Las enfermedades mentales como estrictamente somáticas (Noveno mensaje prandiológico). Buenos Aires: Omeba 1964
Prandiología patológica, en el hombre, en el animal, en el árbol; aportaciones prandiológicas reveladoras sobre tuberculosis, degeneración adiposa, miopatía arterial, enfermedad de Bang y fitodemias. Buenos Aires: Viracocha, 1960
El cáncer: el cáncer tumoral; el cáncer leucémico; aportaciones prandiologicas reveladoras. Buenos Aires: Omeba, 1961
La lepra; aportaciones prandiólogicas reveladoras. Buenos Aires: Omeba, 1961
^abcd(ES) Arturo Capdevila, su poemas-del-alma.com. URL consultato il 16 giugno 2018.
^ab(ES) Arturo Capdevila, su biografiasyvidas.com. URL consultato il 16 giugno 2018.
^abcdle muse, III, Novara, De Agostini, 1964, pp. 64-65.
^abArturo Capdevila, in Treccani.it – Enciclopedie on line, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana. URL consultato il 16 giugno 2018.
Bibliografia
(ES) Fermín Estrella Gutiérrez, Arturo Capdevila, Buenos Aires, 1961.
(DE) Dieter Reichard, Autorenlexikon Lateinamerika, Francoforte sul Meno, 1992.
(ES) R. H. Castigniano, El repertorio dramatico de Arturo Capdevila, in Boletín de la Academia Argentina de Letras, vol. 48, n. 189-190, 1983, pp. 239–265.
(ES) Juan C. Ghiano, Significado nacional de la obra de Arturo Capdevila, in Boletín de la Academia Argentina de Letras, vol. 48, n. 189-190, 1983, pp. 227–237.
(ES) M. Galvez, La vida múltiple, Buenos Aires, 1916.
