«Посла́нники ве́чности» — советская широкоэкранная историко-революционная кинодрама Теодора Вульфовича о событиях вокруг коллекции Императорского Эрмитажа, когда одновременно с разрушением старого строя возглавляемый Лениным народ брал под охрану бесценные сокровища мирового искусства. Фильм вышел на экраны весной 1971 года.
Октябрь 1917 года. Петроград. Готовится штурм Зимнего дворца, где заседает Временное правительство. Обсуждается вопрос о бегстве Керенского. Встревоженных господ и дам охватывает смятение, обстановка всё накаляется. Коллекция Эрмитажа, её сохранность — дело жизни директора музея Оленского, искусствоведа и учёного. Ему приходится противостоять прапорщику, устроившему стоянку своего взвода в одном из залов, а ночью вступать в схватку с вооружёнными ворами. Оленский предпринимает всё возможное, чтобы уберечь золотой фонд от посягательств одного из руководителей обороны Зимнего. С целью предотвращения военных действий в помещениях дворца и вблизи князь Оленский отправляется к большевикам, осознавая, что рискует жизнью. Его обращение — «Уважаемый господин матрос» — наивное и искреннее одновременно, от него веет подлинной убеждённостью, потому этим словам верят. И лидер большевиков Ленин даёт обещание, что боёв при штурме Эрмитажа не будет. Бегство Керенского в женском платье. Арест Оленского после взятия Зимнего дворца и скорое освобождение по указанию Ленина — его миссия за сохранение культурных ценностей должна быть продолжена.
История создания
На основе литературного сценария Г. Мдивани с августа по конец сентября 1969 года группа во главе с Т. Вульфовичем, художником Ю. Ракшей и директором картины Ю. Гальковским трудилась над режиссёрской разработкой[2][комм. 1]. Одновременно были осуществлены две поездки в Ленинград, в Государственный Эрмитаж для сбора необходимого для постановки фильма материала. В результате была осуществлена привязка будущих декорационных интерьеров к существующим в реальности[4]. По итогу проведённой работы сценарно-редакционная коллегия Госкино выпустила заключение. Из заключения на режиссёрский сценарий фильма:
В связи с тем, что в кинематографе уже неоднократно отражён штурм Зимнего дворца, коллегия рекомендует решить эти сцены локально и отражённо, без широкого размаха массовых сцен.Заместитель главного редактора сценарно-редакционной коллегии В. Сытин Главный редактор-консультант М. Марчукова[5]
Следуя рекомендациям, творческая группа действовала сообразно сложившемуся в историко-революционной теме экранному мифу об Октябре 1917 года, что всё происходило именно так, как показано у Сергея Эйзенштейна («Октябрь», 1927) и Михаила Ромма («Ленин в Октябре», 1937). И, как и Ромм[6], Вульфович обошёлся без натурных съёмок у Зимнего дворца, заменив их комбинированными. Создатели также поддержали легенду о бегстве Керенского в женском платье, запущенную художником Григорием Шегалем и позже подхваченную Кукрыниксами[7][8].
В подготовительный период в группу вошёл заменивший Ю. Ракшу художник Г. Мясников, а также звукооператор И. Зеленцова. Изначально рассчитанный на три месяца[9], подготовительный период был продлён на месяц, и продолжался с середины октября 1969 года по середину февраля 1970 года. Причиной задержки был «большой объём работ по заготовке сценично-постановочных средств, разработки декораций в АКБ и их выполнению, подбор актёров и изготовлению сложных портретных гримов на роли членов Правительства»[10]. За три с половиной месяца изготовили 43 копии с полотен Государственного Эрмитажа, 12 копий скульптур, также приобретено и изготовлено 500 единиц предметов мебели и другого обстановочного реквизита[11]. Из-за отказа сняться в роли Ленина Ю. Каюрова и М. Ульянова был утверждён актёр Театра-студии киноактёраИ. Косых[12].
Натурные съёмки проходили в Ленинграде в апреле 1970 года, главным образом в ночное время. Съёмочная группа столкнулась с дополнительными сложностями из-за праздничного оформления города по случаю 100-летия со дня рождения В. И. Ленина[13]. Декорирование объектов проходило вечером непосредственно перед самой съёмкой, после чего сразу производили разборку[14]. Съёмочный период должен был завершиться в конце мая 1970 года[1], но был пролонгирован ещё на месяц[15].
В начале сентября 1970 года художественное руководство Творческого объединения писателей и киноработников «Мосфильма» (ТО-VI) высказало ряд замечаний о длиннотах в проходах и маршах штурмующих, сцене умирающего Никитина у колонны, а также стрельбе со стороны красных во дворце: «это выглядит как нарушение директивы Ленина „по живописи не стрелять“»[16]. Кроме того, было предложено:
Внести монтажные уточнения и необходимые перебивки в такие эпизоды, как переход Оленского с Дворцовой площади в Смольный, из Петропавловки в кабинет Ленина и проч.
— Ред. фильма А. Пудаков, из заключения художественного совета VI Творческого объединения[17]
В последовавшей за этим реакции на готовую картину Главного управления художественной кинематографии Кинокомитета СССР была отмечена удача творческой группы, создавшей «интересное произведение, раскрывающее важную и ответственную тему — „революция и культура“»[18], вместе с тем директору студии В. Н. Сурину было указано на просчёт:
…в сцене Ленина и Оленского не найдено приемлемого изобразительного решения портрета Ленина (неудачен грим), а также в этой и предыдущих сценах (в штабе революции) актёру И. Косых недостаёт интонационных и пластических красок. Главное управление считает, что эти сцены должны быть пересняты, в целях уточнения смысловой изобразительной достоверности образа великого вождя революции.
Из-за предложенных Кинокомитетом доработок срок сдачи фильма сдвинулся на конец сентября[19]. Пересъёмку необходимого метража в декорации «Комната военно-революционного центра» осуществили за 5 смен[20].
Мы уже не однажды видели в кино штурм Зимнего. Здесь знакомая нам тема поворачивается в новом аспекте. Показывая нам хронику событий исторической ночи, авторы напоминают об одной немаловажной подробности — о том, как была сохранена бесценная коллекция Эрмитажа: картины, драгоценности, скифское золото.
Казалось бы, ничего нет спокойнее этих залов, этих бесконечных коридоров, этих будто навсегда установленных стендов. Тишина. Царство вечности. Так всегда было. Так всегда будет. И вдруг эта ночь. Одна только ночь.
↑С сентября 1969 года к разработке режиссёрского сценария привлекли оператора Ф. Добронравова и режиссёра Л. Чертока[3].
↑Съёмочная группа приведена по начальным титрам фильма[21], не упомянутые участники эпизодов — по российским порталам о кино.
Примечания
↑ 12Приказ генерального директора ордена Ленина киностудии «Мосфильм» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 13. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Приказ Генерального директора киностудии «Мосфильм» ордена Ленина // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 10. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Приказ Генерального директора киностудии «Мосфильм» ордена Ленина // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 9. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Объяснительная записка по технико-экономическим показателям кинокартины «Посланники вечности» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 38. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Заключение сценарно-редакционной коллегии на режиссёрский сценарий «Посланники вечности», автор сценария Г. Мдивани, режиссёр-постановщик Т. Вульфович // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 8. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Приказ Генерального директора ордена Ленина киностудии «Мосфильм» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 11. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Приказ Генерального директора ордена Ленина киностудии «Мосфильм» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 12. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Объяснительная записка по технико-экономическим показателям кинокартины «Посланники вечности» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 45. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑ 12Объяснительная записка по технико-экономическим показателям кинокартины «Посланники вечности» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 43. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Объяснительная записка по технико-экономическим показателям кинокартины «Посланники вечности» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 49. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Объяснительная записка по технико-экономическим показателям кинокартины «Посланники вечности» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 50. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Приказ генерального директора ордена Ленина киностудии «Мосфильм» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 14. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Заключение художественного совета VI Творческого объединения на цветной широкоэкранный фильм «Посланники вечности» (автор сценария Г. Мдивани, режиссёр-постановщик Т. Вульфович // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 16—17. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Заключение художественного совета VI Творческого объединения на цветной широкоэкранный фильм «Посланники вечности» (автор сценария Г. Мдивани, режиссёр-постановщик Т. Вульфович // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 17. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑ 12Генеральному директору киностудии «Мосфильм» тов. Сурину В. Н. // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 19. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Объяснительная записка по технико-экономическим показателям кинокартины «Посланники вечности» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 51. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Пересъёмки по кинокартине «Посланники вечности» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 58. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
↑Вступительные титры к кинокартине «Посланники вечности» // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2944. Оп. 4. Д. 1795. Л. 34—35. 92 л. (Производственный отчёт по фильму «Посланники вечности»).
