La sonate en ré majeur K. 299 forme une paire avec la sonate précédente. Elle est certainement l'une des plus difficiles parmi toute l'œuvre du compositeur[1],[2]. « La virtuosité, stupéfiante pour l'époque »[3], avec des sauts rapides aux deux mains, annonce les études de Liszt ou Chopin, notamment celle en la mineur, op. 25, du Polonais[4].
Johannes Brahms, qui possédait la partition (Vienne, Q 15119, no 2), a ajouté quelques corrections dans les voix intermédiaires[5],[2].
Dans le manuscrit de Parme, ces deux sonates forment une suite, avec les deux sonates précédentes en mineur, K. 294 et 295, numérotées VII 24 et 25, puis celles en mineur, VII 26 et 27 (K. 299).
Début de la Sonate en ré majeur K. 299, de Domenico Scarlatti.
Manuscrits
Les manuscrits principaux sont le numéro 4 du volume VI (Ms. 9777) de Venise (1753), copié pour Maria Barbara, et Parme VII 27 (Ms. A. G. 31412) ; les autres copies sont Münster III 32 et Vienne G 21 (VII 28011 G)[6] et Q 15119[7].
Parme VII 27.
Venise VI 4.
Interprètes
La sonate K. 299 est relativement peu jouée. Au piano, on trouve Nikolaï Demidenko (1999, Sanctus Recordings) et Alon Goldstein (2018, Naxos, vol. 24) ; au clavecin, elle est enregistrée par Scott Ross (1985)[8], Glen Wilson (1990, Teldec), Eiji Hashimoto (1996, Klavier) et Pierre Hantaï (Mirare, 2002).
(es) Celestino Yáñez Navarro (thèse), Nuevas aportaciones para el estudio de las sonatas de Domenico Scarlatti. Los manuscritos del Archivo de Música de las Catedrales de Zaragoza, Université autonome de Barcelone, (lire en ligne)
(en) Carlo Grante, « Domenico Scarlatti, intégrale des sonates pour clavier (vol. 3) », Music & Arts (CD-1292), 2013 (OCLC907929504) .
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
![\version "2.18.2"
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%% les petites notes
trillD = { \tag #'print { d16\prall } \tag #'midi { e64 d a d } }
trillE = { \tag #'print { \acciaccatura d8 e4.\prall } \tag #'midi { e32 d e d cis d e16~ e8 } } % 3*8 ou 6*16
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\tempo 4. = 54
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
d'8^\markup{Allegro} a fis | d16 a fis d a fis | s8 s8 < fis'' a >8 | g,16 < g' b > fis, < fis' a > e, < e' g > | < d fis >8 < cis e > < d fis > \repeat unfold 4 { < e g >8 < d fis > } d8 | cis8 \trillD cis32 d \tempo 4. = 40 e8 | \tempo 4. = 54 \repeat unfold 2 { < cis bes' >16 < d a' > < e g > < cis e > < d f > < bes g' > | << { cis16 d e32[ fis g a] a,8 } \\ { a8 } >> }
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% ms 24
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}
lower = \relative c {
\clef bass
\key d \major
\time 3/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
% **************************************
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% ms. 8
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