Волынка

Волынка
Пример звучания
Классификация	Духовой язычковый музыкальный инструмент
Медиафайлы на Викискладе

Волы́нка — традиционный музыкальный духовой язычковый^[1] инструмент многих народов Европы. В Шотландии — главный национальный инструмент^[1]. Представляет собой мешок, который обычно делается из воловьей, телячьей или козьей шкуры, снятой целиком, в виде бурдюка, зашитой наглухо и снабжённой сверху трубкой для наполнения меха воздухом, с прикреплёнными снизу одной, двумя или тремя игральными язычковыми трубами, клавишами и ступками, служащими для создания многоголосия.

Согласно М. Фасмеру, русское название происходит от украинского исторического региона Волынь, куда инструмент пришёл из Румынии^[2]. Даль полагал, что слово происходит от вол^[3].

Одна из трубок (мелодическая трубка, чантер) имеет боковые отверстия и служит для исполнения мелодии, а другие две (бурдоны) — басовые, которые настраиваются в чистую квинту. Бурдон подчёркивает остов октавного лада (ладового звукоряда), на основе которого сочиняется мелодия. Высота звучания бурдонных трубок может быть изменена посредством находящихся в них поршней.

Волынка — один из древнейших музыкальных инструментов, известных человечеству. Её история насчитывает не одно тысячелетие. Причиной этому — незамысловатое и доступное устройство инструмента. Кожаный бурдюк и деревянная трубка — все, что необходимо для простейшего извлечения звука. История волынки опирается на обширный исторический материал, включающий летописи, фрески, барельефы, статуэтки, старинные манускрипты вплоть до лубочных картинок, изображающих волынки в различные периоды своего развития.

Останки первого музыкального инструмента, идентифицированного как волынка, были найдены при раскопках древнего города Ур на территории царства Шумер, и датируются 3000 годом до н. э.

Одно из первых найденных изображений волынки датируется 1300 годом до н. э. Оно было обнаружено на стенах развалин дворца Эйюк в хеттском городе Сакчагёзю в 1908 году^[4][5]. На территории Персии было обнаружено и изображение первого ансамбля музыкантов — квартет, среди которых явно просматриваются волынщики^[6]. На территории города Сузы были найдены две терракотовые статуэтки возрастом более 3000 лет, изображающие волынщиков^[7]. Тысячелетнюю историю имеют и другие музыкальные инструменты — прообразы современной волынки, — найденные на территории Индии, Сирии, Египта и ряда других африканских стран.

Первые упоминания волынки в письменных источниках встречаются в древнегреческих источниках, начиная с 400 года до н. э. Так, Аристофан упоминает волынку в двух своих комедиях. В «Лисистрате»^[8] волынка (мешок) необходима для спартанского танца, а в «Ахарнянах»^[9] она присутствует как музыкальный инструмент для воспевания Феба и отмечается, что они дуют мешок через костяную трубку.

Волынка была популярна в Древнем Риме. Её упоминание можно найти как в письменных источниках, так и в сохранившихся изображениях в виде фресок и статуэток. Судя по массовости подобных источников, волынка была доступна всем слоям общества от аристократии до нищих. Особо популярна волынка была во времена правления императора Нерона. Причиной тому сам римский император — любитель музыки и театра. Дион Златоуст в I веке писал о современном ему правителе (возможно, Нероне), который играл на тибии (римском авлосе) «как устами, так и заправляя кожу в подмышки (др.-греч. ταῖς μασχάλαις ἀσκὸν ὑποβάλλοντα), во избежание упрёков Афины»^[10]. Светоний упомянул волынку как инструмент, на котором Нерон хотел участвовать в публичном музыкальном конкурсе^[11].

Вместе с римскими завоеваниями волынка распространяется на Скандинавию, Прибалтику, страны Западной и Восточной Европы, Балканы, Поволжье, Кавказ, страны Северной Африки. Она распространяется и в Англию^[12], Шотландию и Ирландию. Именно в Шотландии волынка получила наибольшее развитие и популярность, особенно в XVI—XIX веках на северо-западе страны, став поистине народным инструментом — символом страны. Волынка стала неотъемлемым элементом, обеспечивающим звуковое сопровождение всех важных событий в жизни шотландцев — от ритуальных и торжественных дат до различных бытовых сигналов. В Англии волынка даже признавалась разновидностью оружия, служащего для поднятия боевого духа.

В то же время в самом Риме с его упадком постепенно исчезают упоминания и о самой волынки — вплоть до IX века. Одно из первых печатных изображений волынки было создано Дюрером в 1494 году. На созданной им ксилографии был изображён волынщик, пренебрегающий лютней и арфой. Ксилография предназначалась для издания Бранта Корабль дураков^[13], а затем размещена в книге Иоганна Гейлера Navicula, sive Speculum fatuorum 1511 года^[14].

Начиная с XIV века упоминания волынки в Европе носят массовый характер^[15], а её изображения становится близкими к современным.

Некоторые волынки устроены так, что надуваются не ртом, а мехом для нагнетания воздуха, который приводится в движение правой рукой. К таким волынкам относится ирландская волынка.

Армянская волынка (арм. Պարկապզուկ) — близкий родственник ирландской волынки. Состоит из двух или более трубок, снабжённых язычком, и кожаного мешка. Исполнитель надувает мешок сам или мехами. Мешок — воздушный резервуар из кожи или пузыря животного, из которого подают воздух к звучащим трубочкам. Одна из трубок устроена как флейта — с отверстиями. На ней играют, зажимая пальцами отверстия. Остальные, аккомпанирующие трубки издают только один тон. В редких случаях применяются две мелодических трубки. Звукоряд диатонический, звучание сильное и резкое. Применяется главным образом для сопровождения танцев. Мешок паркапзука держат под рукой, и с его помощью воздух нажимом локтя нагнетается в трубки. Распространена среди амщенцев (армянский субэтнос).

Болгарская волынка (болг. гайда) состоит из бурдюка (козьей шкуры), в который вшита трубка, куда дует музыкант. У гайды есть и ещё две трубки — басовая (бурдон) и мелодическая, с отверстиями. Волынщик держит бурдюк под мышкой и дует в трубку, выталкивая воздух через бурдон и мелодическую трубку. Характерной особенностью гайды является «блошиная дырка», расположенная наверху ствола мелодической трубки, дающая возможность воспроизводить при определённой аппликатуре хроматику.

Народные певцы нередко поют под аккомпанемент каба-гайды — большой волынки с низким звучанием. Существуют оркестры из 60-100 волынщиков — они называются сто каба-гайд. Горы Родопы считаются родиной старейшего направления в народной музыке Болгарии. Центральное место в нём занимает гайда — болгарская волынка.

Бретонская волынка имеет несколько разновидностей. Биниу коз (брет. binioù kozh — «старая волынка») — старинная бретонская волынка, использующаяся, как правило, в паре с бомбардой. Биниу браз (брет. binioù bras — «большая волынка») — волынка, сделанная по модели шотландской в конце XIX века бретонским мастером Доригом Ле Войе, задуманная им как аналог бэгпайпа. Вёз (брет. veuze) — почти то же самое, что и биниу коз, но используется, в отличие от последней, не как аккомпанирующий инструмент, а как основной^[16].

Ирландская волынка (англ. uilleann pipes [ˈɪlən paɪps, иллян пайпс] — локтевая волынка) в современном виде окончательно оформилась к концу XVIII века. Воздух накачивается в мешок при помощи мехов, а не духовой трубки. Ирландская волынка, в отличие от всех других волынок, имеет диапазон в две полных октавы, а в своём полном варианте также может помимо мелодии играть аккомпанемент с помощью регуляторов.

В Испании волынка, называемая также «гайта» (исп. gaita), распространена в Галисии, а также Астурии и восточной части провинции Леон.

Она состоит из чантера с двойной тростью, такой же как у гобоя, одного или двух басовых бурдонов с одинарными тростями как у кларнета. У чантера внутренний конический канал, семь отверстий для пальцев и с обратной стороны отверстие для большого пальца левой руки. Кроме того, он оснащён тремя незакрывающимися отверстиями находящимися в нижней его части на раструбе.

Волынки данного региона могут быть разделены на 2 типа — северо-итальянские, по конструкции сходные с французскими и испанскими инструментами, и южно-итальянские, известные под общим названием зампонья (итал. zampogna) и отличающиеся двумя мелодическими трубками в общем стоке с двумя бурдонными. Традиционно зампонья используется как аккомпанемент чьярамелле (итал. ciaramella) — небольшому гобое-подобному инструменту.

Казахский национальный инструмент носит название желбуаз (это же название популярно и среди других тюркских народов^[17]), внешне напоминает кожаный бурдюк, делается из козьей шкуры. Горлышко желбуаза закрывается специальной закупоркой. Для того, чтобы инструмент можно было носить на шее к нему привязан прочный кожаный шнур. В последнее время инструмент используется в концертах казахских национальных оркестров и фольклорных ансамблей. Найден при археологических раскопках, с 80-х годов XX века хранится в музее национальных музыкальных инструментов имени Ыкыласа Дукенова. Поддерживается стабильная температура; чтобы моль не съела экспонат, с него регулярно стирают пыль специальной марлей. Знаменитый композитор Нургиса Тлендиев впервые использовал желбуаз в концертах оркестра «Отрар сазы». Второй экземпляр инструмента находится на руках у этнофольклорной группы «Туран» в 10—е годы XXI века казахстанские учёные, изучая желбуаз, решили дать ему второе название мессырнай^[17].

Дуда́ (бел. дуда, лит. duda, dūdmaišis, пол. duda）— белорусский, литовский и польский народный инструмент, разновидность волынки^[18].

Марийская волынка (шувыр, шювюр, шувюр, шюббер, горномар. и луговомар. шӱвыр). Состоит из меха (пузырь животного) и 3 трубок — 1 для нагнетания воздуха и 2 игровых, мелодических, находящихся в деревянном ложе и имеющих общий раструб из коровьего рога. Их диапазон — терция и квинта, число игровых отверстий: 2 и 4 (возможно исполнение 2-голосных мелодий). Звукоряд диатонический. Звук сильный, резкий, жужжащего тембра. Известен с древности. Используется как аккомпанирующий народным песням, танцевальным мелодиям. Часто используется с марийским барабаном (мар. тӱмыр).

В Мордовии в прошлом волынка также была популярным музыкальным инструментом. Она имела не только музыкальное, но и ритуальное значение: считалось, что игра на ней оберегает присутствующих от сглаза, а также может умилостивить добрых духов.

Мордовская волынка имела две разновидности^[19], имеющие одинаковые названия: мокш. фам, уфам, эрз. пувама.

• Первая разновидность — с воздушным резервуаром из телячьей шкуры, трубкой для вдувания воздуха и тремя голосовыми трубками: одна бурдонная, без отверстий, изготовлялась из липы или берёзы, и две тростниковые игровые, каждая с 3 голосовыми отверстиями. На одной из игровых трубок исполнялась мелодия, вторая использовалась для извлечения бурдонного звука, высоту которого можно менять. Иногда игровые трубки делались съёмными, чтобы их можно было использовать в качестве самостоятельных музыкальных инструментов.
• Вторая разновидность мордовской волынки изготовлялась из бычьего, коровьего или свиного пузыря. В мордовских сёлах существовал обычай отдавать музыкантам пузыри жертвенных животных для изготовления волынок. В пузырь вставлялись две тростниковые трубки с 3 голосовыми отверстиями каждая. Трубки для вдувания воздуха не было, поэтому музыкант надувал пузырь, вынув игровые трубки, и играл, пока запас воздуха не кончится, после чего снова надувал пузырь. Часто волынщики играли вдвоём: пока один исполнитель играл мелодию, второй надувал резервуар своей волынки.

У осетинской волынки лалым-уадындз (от осет. лалым — «бурдюк» и осет. уадындз — «свирель») одна мелодическая трубка, сделанная из стебля шиповника, которая вдевается в мешок через деревянную пробку. Зазоры между трубкой и каналом для неё в пробке замазаны воском. На игровой трубке пять отверстий. Кожаный мешок чаще всего делали из цельной шкуры козлёнка или ягнёнка. Изготовлялся лалым уадындз следующим образом: зарезав козлёнка и отрезав голову, снимается кожа целиком. После соответствующей обработки её отрубями или квасцами, наглухо закрываются деревянными затычками отверстия от задних ног и горловина. В отверстие передней левой ноги вставляется вделанный в деревянную пробку уадындз и замазывается воском, чтобы не было утечки воздуха, а в отверстие передней правой ноги, вставляется деревянная трубка, для нагнетания воздуха в мешок.

В конец трубки, входящий внутрь мешка, вделан язычок-пищик, как у уадындза, извлекающий звук под действием нагнетенного в мешок воздуха. Во время игры инструмент держат под мышкой и по мере того, как воздух из него выходит, таким же образом нагнетается каждый раз, не прерывая игры.

В некоторых исторических провинциях Португалии имеются различные разновидности волынки гайта-де-фоле (порт. Gaita-de-fole): гайта транжмонтана (порт. Gaita Transmontana) или мирандская гайта (порт. Gaita Mirandesa) в Траз-уш-Монтиш и Алту-Дору, галисийская гайта (порт. Gaita Galega) в Минью, другие виды встречаются в провинциях Дору-Литорал, Бейра-Литорал и Эштремадура^[20].

Волынка (дуда, коза) состоит из кожаного воздушного резервуара — меха с двумя или тремя игровыми трубками, а также трубки для нагнетания воздуха^[21]. Родиной русской волынки считается Волынь — область Западной Руси^[22]. В Белоруссии и на Украине она называется дуда, в Польше^[23] и Молдавии^[22] — коза. Была некогда популярным на Руси народным музыкальным инструментом^[24]. Сведения о ней встречаются в иконографических и письменных памятниках культуры русского народа XVI—XIX веков. Самое раннее изображение имеется в Радзивиловской летописи (XV век) на миниатюре «Игрище славян вятичей»^[25]. В 2015 году при раскопках на Пятницком раскопе в Старой Руссе была найдена деталь волынки — чантр (мелодическая трубка). Находка датируется концом XIV века и является первой на территории русских княжеств^[26][27][28]. В 2022 году на той же усадьбе на Пятницком раскопе нашли второй чантр, но на 150 лет более древний^[29].

Высшими кругами общества волынка игнорировалась, так как её мелодию считали негармоничной, невыразительной и однообразной, она обычно считалась «низким», простонародным инструментом. Поэтому в течение XIX века волынка была постепенно вытеснена более сложными духовыми инструментами типа гармони и баяна^{[источник не указан 1432 дня]}. Примерно в середине XX века волынка ещё использовалась в Смоленской и западной части Тверской области^[30][31].

Изготавливалась из бычьего пузыря^[32] или цельного кожаного мешка, снятого с козлёнка, двух тростниковых трубок, настроенных в квинту — мелодической (жалейка^[30]) и бурдонирующей (издающей неизменный тон), а также трубки для нагнетания воздуха^[33].

На территории Украины волынка может именоваться «коза^[укр.]» — видимо, за характерный звук и изготовление из козьей шкуры. Более того, инструменту придают ещё и внешнее сходство с животным: обтягивают козьей шкурой, прикрепляют глиняную козью голову, а трубки стилизуют под ноги с копытами (аналогично волынки с деревянной козьей головой распространены почти во всех карпатских регионах — в Словакии, Польше, Чехии и на Западной Украине, у лемков и на Буковине). Коза являлась, в частности, неизменным атрибутом гуляний и колядований.

Во Франции существует множество типов волынки — это связано с большим разнообразием музыкальных традиций районов страны. Вот лишь некоторые из них:

• Центральнофранцузская волынка (musette du centre, cornemuse du Berry), распространённая в местностях Берри и Бурбонне. Представляет собой двухбурдонный инструмент. Бурдоны — большой и малый, малый расположен снизу, возле чантера, настроены друг с другом в октаву. Трость чантера двойная, бурдонные — одинарные; воздух нагнетается через вдувалку. Звукоряд хроматический, диапазон полторы октавы, аппликатура полузакрытая. Существуют более поздние варианты этого инструмента с тремя бурдонами и мехами для нагнетания воздуха. Традиционно используется в дуэте с колёсной лирой.
• Кабретта (фр.: chabrette, овернск. окситан.: cabreta) — однобурдонная волынка локтевого типа, появившаяся в XIX столетии в среде парижских овернцев и быстро распространившаяся в самой провинции Овернь и в окрестных регионах Центра Франции, практически вытеснив из обихода местные, более архаичные типы инструмента, например, лимузенскую шабретту (chabreta limousina).
• Бодега (окситан.: bodega) — волынки с мехом из козьей шкуры, вдувалкой и одним бурдоном, распространённые в южных окситаноговорящих департаментах Франции.
• Мюзет де кур (фр.: musette de cour) — «салонная» волынка, широко использовавшаяся в XVII—XVIII веках в придворной барочной музыке. Этот тип волынки отличается двумя игровыми трубками, бурдонным бочонком и мехом для нагнетания воздуха.

Шапар (Шӑпӑр) состоит из мешка (пузырь быка или коровы), костяной или металлической трубки для нагнетания воздуха и двух оловянных мелодических трубок, укреплённых на деревянном ложе. На них надевали раструб из коровьего рога и иногда дополнительный — из бересты. Левая трубка имеет два-три, правая три-четыре игровых отверстия (у неё внизу есть 3—7 небольших подстроечных отверстий). Трости обычно одинарные, хотя в Тетюшском районе (Татарстан) применяются и двойные. Звукоряды очень разные с использованием как хроматических, так и диатонических интервалов.

Зурна (Сӑрнай) — в отличие от шапара, мешок изготавливают не из пузыря, а из телячьей или козьей кожи. Имеет вдувник, два бурдона (чаще всего настроены в квинту) и одну мелодическую трубку с шестью игровыми отверстиями и углублениями для пальцев. Все трубки деревянные. Трости одинарные, сделанные из гусиного пера или тростника. Звукоряд обычно диатонический, но встречаются и пропуски ступеней, увеличенные или уменьшенные октавы и т. п. Играют обычно сидя, громко отбивая ритм ногами^[34].

• 
  Волынщик Оркестра ВВС США с великой хайлендской волынкой на объединённой базе Анакостия — Боллинг.
• 
  Военнослужащий Королевского шотландского драгунского гвардейского полка играет на великой хайлендской волынке в Басре во время проведения операции «Телик 12». 22 августа 2008.
• 
  Военнослужащий 1-й пехотной дивизии играет на великой хайлендской волынке мелодию Amazing Grace, которую популяризовали волынщики Королевского шотландского драгунского гвардейского полка. 7 ноября 2012.
• 
  Великая хайлендская волынка.

Великая хайлендская волынка (англ. Great Highland bagpipe, гэльск. a' phìob mhòr) — старинный шотландский инструмент. Представляет собой резервуар из шкуры овцы или козы, вывернутой наизнанку (goose), к которому прикрепляются (привязываются) три бурдонные трубки (англ. drones), одна трубка-чантер с восемью игровыми отверстиями (англ. chanter) и специальная короткая трубка для вдувания воздуха. Имеет упрощённую подачу воздуха (через поддувную трубку), что обеспечивает свободу правой руке.

При игре волынщик наполняет воздухом резервуар и, нажимая на него локтем левой руки, заставляет звучать бурдонные и игровую трубки, в свою очередь снабжённые специальными язычками (тростями), причём, в бурдонных трубках используются одинарные, а в игровой трубке двойные трости, изготовленные из камыша.

Великая хайлендская волынка — самая популярная и узнаваемая волынка в мире. Несмотря на то, что она с древности была широко известна во многих уголках Европы, в том числе в Англии и Ирландии, в Шотландии волынка настолько прочно вошла в культурную жизнь, что стала поистине национальным символом. Волынщики очень ценились кланами и имели привилегии по отношению к другим членам клана. Их профессия передавалась из поколения в поколение. Одни из самых известных наследственных волынщиков Хайленда Маккриммоны^[англ.], служившие клану Маклауд из Данвегана^[англ.], даже открыли на острове Скай собственный колледж, в котором обучали игре на волынке.

Великая хайлендская волынка сегодня изготавливается в тональности си-бемоль мажор, лад — миксолидийский.

Мощность звукового давления в великой хайлендской волынке составляет 108 дБ. В горах или на открытом пространстве дальность звучания может достигать 6 км. Строй современной великой хайлендской волынки — 446 Гц, в отличие от всех классических музыкальных инструментов, которые настраиваются в 440 Гц. Тем не менее, некоторые мастера великой хайлендской волынки изготавливают инструменты с аутентичным, низким строем в 440 Гц.

Расположение тональности великой хайлендской волынки почти посередине между си-бемоль и си-бекар даёт ей ранг особой 25-й тональности, лежащей отдельно от известных 24 классических. Магия звучания великой хайлендской волынки заключается в пронзительном тембре, громкости и постоянном сопровождении основной мелодии бурдонным тоном, который исходит из трёх труб, лежащих на плече исполнителя, и придаёт всему звучанию сильное магическое и завораживающее ощущение распевности. Все эти качества делают великую хайлендскую волынку идеальным музыкальным инструментом для церемоний, парадов и создания торжественного настроения, равно как и для психической атаки.

Великая хайлендская волынка приняла участие во всех военных кампаниях Британской армии за последние 300 лет. 18 июня 1815 года в битве при Ватерлоо в Бельгии, во время контратаки на корпус французского имперского маршала Даву, на великой хайлендской волынке был впервые исполнен патриотический марш 52-й пехотной бригады^[англ.] «Шотландия Храбрая» (англ. «Scotland The Brave», гэльск. «Alba an Aigh»), ставший позднее неофициальным гимном Шотландии.

Эстонская волынка (эст. torupill) изготовляется из желудка или мочевого пузыря крупного животного, такого как морской котик, имеет одну, две или (реже) три бурдонные трубки, флейту в качестве голосовой трубки и дополнительную трубку для вдувания воздуха^[35].

В мешок помещается специальный состав (bag seasoning, bagpipe seasoning), цель которого не только в том, чтобы предотвратить утечку воздуха из мешка. Он служит как покрытие, удерживающее воздух, но выпускающее воду. Мешок из цельной резины (встречается на непригодных для игры волынках, настенных сувенирах, которыми обманывают туристов) полностью заполнился бы водой за полчаса игры^[36]. Вода из волынки выходит через намокающую кожу мешка.

Трости (и бурдонные, и чантерные) могут изготавливаться из тростника или из пластика. На пластиковых тростях легче играть, но звук лучше у натуральных, тростниковых тростей. Поведение натуральных тростей очень зависит от влажности воздуха, во влажном воздухе трости работают лучше. Если натуральная трость пересохла, в некоторых случаях помогает поместить её в воду (или облизать), вытащить и подождать некоторое время, при этом перемачивать тоже нельзя. (В пособиях для новичков часто встречается совет пытаться играть на волынке с пересохшими тростями час или несколько, до тех пор, пока трости не получат влагу из выдыхаемого воздуха. Возможно, когда-то этот рецепт был придуман как шутка или наказание за нерегулярность занятий.) С помощью определённых механических манипуляций трость можно сделать «легче» или «тяжелее», адаптировать её к большему или меньшему давлению. Независимо от материала, каждая отдельная трость имеет свой «характер», музыкант должен к нему приспособиться.

• 
  Болгарский исполнитель на каба-гайде^[англ.]
• 
  Современный багет (сделанный в 2000 году Вальтером Бьелла) в Sol/G
• 
  Центрально- и южноитальянская дзампонья^[англ.]
• 
  Лаз из Турции играет на тулуме
• 
  Чиллиан Валлели^[англ.] играет на ирландской волынке
• 
  Волынщик играет на гайде, Скопье
• 
  Галисийская гаита^[англ.]
• 
  Шрути-упанга^[англ.], южноиндийская волынка
• 
  Венгерская дуда^[англ.]
• 
  Сербский волынщик
• 
  Польские волынщики
• 
  Багад^[англ.] Lann Bihoué из французского флота
• 
  Шведская волынка^[англ.]
• 
  Пасторальные трубы^[англ.] со съёмными подножками и сильфонами
• 
  Уличный волынщик из Софии, Болгария
• 
  Эстонская волынка
• 
  Литовский волынщик
• 
  Современный немецкий хюммельхен^[нем.]
• 
  Белорусская волынка в Национальном музее Литвы^[37]
• 
  Астурийская гаита^[англ.]
• 
  Валлийская волынка (двухъярусный тип)
• 
  Кантабрийская группа волынщиков
• 
  Сирийский волынщик в Дамаске
• 
  Различные формы цамбуны^[англ.]с греческих островов
• 
  Мальтийский закк^[англ.]

• Волынка // Большая российская энциклопедия. Том 5. — М., 2006. — С. 678.
• Волынка // Музыкальная энциклопедия. Том 1. — М.: Советская энциклопедия, 1973. — Стб. 832—833.
• Волынка // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 114. — 672 с.
• Волынка, музыкальный инструмент // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Кашкуревич Т.А. Литовская дуда. Инструмент-миф // Druvis : almanach centru etnakasmalogiji Kryuja / Перевод с белорусского R.S. & B.S. (tverzha.ru). — 2008. — № 2.
• Ремишевский К. И., Калацей В. В. Белорусская дуда в кинохронике 1930-х годов (по материалам киножурнала «Советское искусство» № 7, 1939 г.)
• Никифоров П. Н., Марийские народные музыкальные инструменты, Йошкар-Ола, 1959, с. 48—58
• Эшпай Я. А., Национальные музыкальные инструменты марийцев, Йошкар-Ола, 1940, с. 23—28
• Anthony Baines. Bagpipes. — Oxford: Oxford University Press, 1960.
• Joshua Dickson. The Highland Bagpipe: Music, History, Traditon. — Ashgate Publishing, Ltd, 2009.
• Angus Cameron Robertson. The Bagpipes: History and Traditions. — McBeath & Company, 1930.